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历代玉器凤鸟纹之异同(二)

来源:中网资讯新疆 时间:2009-12-25 16:10:02
 

三国魏晋南北朝凤鸟:活泼轻盈  飘逸生动

  从三国分立到两晋南北朝三百多年间,是我国历史上战争频繁的年代。东汉时佛教的传入,生活颠沛流离的人们找寻到了精神上的寄托,创造了光耀千古的石窟寺艺术,玉文化也受到了一定的影响。

    由于战乱,阻碍了社会经济文化的发展,这一时期出土的凤鸟纹玉雕件较少,但这一特殊时期的文化现象也渗透到琢玉文化当中,最有代表性的是1973年山西省寿阳县贾家庄村库狄洛墓出土的北齐玉凤鸟纹佩。此件玉佩造型和纹饰上采用写实和夸张的手法,利用较纤细的阴刻线条,雕琢出展翅欲飞的凤鸟纹。凤鸟头上有飘带状的高冠,细阴线水滴形眼,口衔宝珠,用浅细的阴刻线雕琢出美丽羽毛和三组飘带状的长尾。在凤鸟的周围点缀着阴刻线琢出的小鸟和飘带状的云气纹,这种纹饰其他朝代未出现过,这是北齐的特点。由于佛教文化的渗透,一改汉代纯朴的凤鸟风格,而形成活泼轻盈、飘逸生动、流畅自如的格调,变得华丽多姿。随着外来文化艺术的传入,在这期间,荷花、蔓草等植物也与凤鸟纹相揉合而流行起来。

  在用料上,由于战乱,经济萧条,玉器工艺不景气,各地彩石玉器出土也不多,和阗玉的用量相对就更少。

隋唐凤鸟:欢快喜庆  翩翩起舞

  隋唐时期是我国封建社会的繁荣阶段。我国的文学艺术在这一时期得到了空前的发展。玉器的凤鸟形象在此时也表现出独特的艺术魅力,活泼而瑰丽,生动而优美,在艺术和琢玉技法上对后世有着深远的影响。

  在凤鸟造型上也体现出隋唐盛世的风格,凤鸟的形象大都是欢快、喜庆、翩翩起舞的造型,整个凤鸟纹画面洋溢着幸福、明朗、和平、宁静的氛围。在单独的凤鸟圆雕玉器上,较多的应用碾磨技法,注重神韵的刻划,玉肌更为丰满,栩栩如生,真可谓气韵生动。凤鸟纹常以展翅欲飞的姿态出现,翅膀成弧形,凤鸟形象生动,优雅舒展。凤鸟冠较随意,凤眼一般为下凹圆点,俗称“点眼”,另有三条阴刻线组成的三角形眼。凤鸟嘴基本上无张口的,给人优雅之感。翅膀一般用短直纤细的阴刻线作装饰,另有翎毛纹和双筋叶脉的羽毛纹作装饰。凤鸟周围用缠枝花卉、祥云作陪衬,绘画趣味相当浓厚,和当时文化艺术的繁荣、绘画的兴盛有关。隋唐时期多层镂空技法开始应用,镂空玉器亦见增多。

  隋唐时期的凤鸟纹一般都装饰在玉佩、玉钗、玉梳背、玉饰件、玉带钩、玉提携等上面。

  唐代由于受到于阗国所进贡玉带板影响,加之古老的崇玉传统在盛唐重新萌发,所以在唐高宗时制定唐朝官员服制增设玉带,可见这一时期大量和阗玉流入官府。

宋元凤鸟:纹饰与凤鸟完美结合

  宋代经济发达,城市繁荣,海外贸易频繁,但在政治上极为软弱,不能统一版图,与辽、金、西夏等少数民族政权长期并存,既互相挞伐,又互通贸易,其政治、经济、文化联系极为密切,对民族的联合与融合起到了积极的作用。因此,辽、金、元等时期玉器上的纹饰颇具民族特色。

  宋代凤鸟纹在造型和纹饰方面,凤鸟双翅翻飞的弧度小,不及唐代凤鸟双翅翻飞的弧度大。有冠的凤鸟不多,造型一般较随意。凤鸟眼有下凹圆点眼,三条阴刻线组成的三角形眼。凤鸟双翅用阴刻线和翎毛纹装饰,阴刻线密而纤细,每条阴刻线条条见底,比唐代的更深。凤鸟纹常与品字云纹、如意云纹、朵云纹、花草相结合,构成一幅吉祥图案。宋代对花草的雕琢更加讲究,叶脉纹一般都下挖,叶边琢出锯齿纹,叶面和边缘之间有弧形,立体感强。这一时期玉器上的凤鸟花草纹均用写实手法,达到造型生动、神态逼真的艺术效果,凤鸟纹与图案完美统一,绘画趣味比唐代更进一步。

  元代玉器继承了辽金北方游牧民族的审美特点,在有关凤鸟纹题材的玉器中,构图上出现了狩猎的紧张场面。元代春水玉是契丹和女真族的创造,反映鹘攫天鹅的题材,每年春正二月女真人以海东青捕天鹅活动叫做“春水”。这一题材一般都雕琢于玉带和提携上,造型为腰圆形,正面弧形外凸,高出边框,多层次透雕、镂空相结合的琢玉法在这一时期盛行。

  元代的凤鸟纹饰的制作技法上一般都较为粗犷,但这一时期的凤鸟纹也有亮点:凤鸟的眼睛最为美丽,是人们所崇尚的迷人的凤眼,眼睛好似在微笑,很传神。元代在玉器的用料上不是很讲究,出现了各种玉材并用的局面。

明清凤鸟:精雕华丽商品化

  明代凤鸟纹的造型大多盛行与花草相结合雕琢双层透雕的吉祥图案,有图必有意,有意必吉祥。

  明初期玉器形式上有精致严谨的特点,中期带有过渡期的承前启后的特点,带有工整细巧的风格。后期的玉器全受到商品生产的支配,使玉器艺术有明显的转变,形成艺术化、装饰化、商品化的风格。

  明代凤鸟的造型与纹饰:凤鸟冠呈带状向脑后飘,较随意,凤鸟眼形基本上和元代的相似,圈眼分双圈和单圈眼。装饰羽毛和尾部的阴刻线,紧密而零乱,双翅展翅时的翅膀不再是圆弧形,转角处出现方角度。琢玉技法上,前期继承元代的风格,大刀阔斧,奔放泼辣,中期的工整细巧,后期花鸟纹出现求形不求工,象民间剪纸似的,无生气,缺少立体感。玉质方面,羊脂玉较少,多系杂色玉、劣质玉。

  清代凤鸟纹在造型上以圆雕状为多,以透雕为主,纹饰细腻,装饰华丽繁缛,常与牡丹花卉结合,有凤穿牡丹等富贵吉祥寓意。凤鸟纹纹饰大多采用阴线、阳线勾勒、平凹、突起、镂空、俏色、抛光、碾磨等技法,在琢玉技法上达到了顶峰,基本上所有的琢玉技法都能熟练掌握且技艺精湛。它以精雕细刻、富丽堂皇的风格独步一世。

  用料方面,主要用新疆和阗地区和叶尔羌地区所产的优质玉料,其品种有青玉、碧玉、白玉、黄玉、墨玉等,且清代羊脂玉属历代存世最多的。河南南阳玉、辽宁岫岩玉均做些小饰物在民间流行。

  综上所述,始于商代玉器上的凤鸟纹,写实与夸张的手法并用,雕琢凤鸟纹姿态极为生动,已显示出艺人的精湛技艺和创造才能,说明商以前的工匠已经较好地掌握了创作凤鸟纹的技艺。西周时从青铜器图案中吸收了大量的凤鸟纹图案,凤鸟纹呈图案化,成为西周这个时代的流行题材。春秋战国时凤鸟纹温顺秀丽的形象取代了猛禽形象的凤鸟纹。秦汉凤鸟纹大都作飞鸣起舞的动态,寓意“凤飞鸣则天下太平”。三国魏晋南北朝凤鸟纹一改汉代纯朴庄重的风格,变得活泼轻盈、华丽多姿。唐朝的凤鸟纹大都欢快、喜庆、翩翩起舞。到了宋代,凤鸟纹均用写实手法,凤鸟纹与周边纹饰完美结合,具有浓厚的绘画趣味。明清时期海运畅通,对外贸易的发展,促进了工艺美术品的生产,特别是清中期琢玉工艺的发展达到了鼎盛时期,琢玉技艺精湛,鬼斧神工,玲珑奇巧,展现出琢玉工艺一派繁荣景象,出口的玉雕品中凤鸟纹样已被视为东方艺术的特征之一。

作者:  责任编辑:哈密瓜

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